Компонентная акустика Focal K2 Power 165KRX3

Тем, кто поленился заглянуть или для кого мои скромные труды интересней изысканий профессора Ашукина Н.С.* (польщён, польщён, спасибо...), сообщу: ни профессор, ни его ученики так и не пришли к единому мнению, откуда взялось устойчивое выражение «не мытьём, так катаньем», хотя смысл его понятен и недоучившимся до профессорского звания. У нас эта формула выведена в заголовок, поскольку наиболее точно отражает технологию проведенного теста. А французский союз — для настроения. 

* Крылатые слова: Н.С. Ашукин, 332,[1] с. ил. 20 см, М. Гранд ФАИР-пресс 1999.

Вначале предполагалось, всё будет по привычной схеме одиночного тестирования, предусмотренной для рубрики «На ковёр!». Но оказалось, что одним мытьём эту акустику не возьмёшь, «мытьё» выявило некоторые сюрпризы, пришлось дополнительно провести сеанс «катанья», что бы это ни означало, по мнению уважаемого профессора. Впрочем, обо всём — по порядку. Порядок требует для начала знакомства с анатомией новой модели акустики Focal.

То, что она новая, намётанному глазу видно сразу. Как и то, впрочем, что Focal. О принадлежности к фамилии громче всего говорят ослепительно-кевларовые диффузоры, знакомая по прежним моделям эксклюзивная металлообработка литых корзин и магнитопроводов, наконец — вогнутый купол пищалки. Едва ли не громче о том, что новая, заявляют не имеющая прецедента в модельном ряду фирмы диффузорная среднечастотная головка самого аудиофильского калибра 8 см и кевларовый, а не металлический, как было испокон веку, купол пищалки. Теперь — персонально.

У басового динамика прямо-таки сабвуферный магнит габаритами 120 х 22 мм. Диаметр звуковой катушки соответствующий — согласно фирменной спецификации, это 40 мм. Не американские 38, которые на деле — полтора дюйма, а настоящие, метрические 40. Ровно одна миллиардная длины парижского меридиана, не верите — можете сами померить и то и другое и поделить. Лучше поверьте: французы имеют больше прав, чем кто-либо ещё, стать первопроходцами путей отхода от дюймовых мер в акустике. В корпусе, как вы можете заметить, предусмотрены окошки для вентиляции катушки. Словом, понятно, что резерв мощности здесь совершенно нешуточный, хотя, наверное, столь же понятно, что владельца акустики такого класса не этот вопрос должен занимать в первую очередь. Кстати, при ширине подвеса 14 мм у басовой головки и ход диффузора должен быть более чем серьёзный. Осевое отверстие не очень широкое, диаметр 10 мм нам встречался и в головках с меньшими катушками. Диффузор смотрит на своего владельца кевларом, но характер у него не такой прямолинейный, фирменная композиция CMKV — это когда между слоями ткани из арамида и стекловолокна помещён вспененный полимер. Материал получился достаточно лёгким (благодаря использованию пены) и на редкость жёстким (за счёт большой толщины, а ещё больше — оптимального распределения по этой толщине удельной жёсткости). А вот колпачок (48 мм), наоборот, мягкий. Литой корпус баса в целом достаточно заглушён. Помнится, в каком-то из материалов я написал, что в корпусе шесть спиц, тогда один читатель меня поправил («уважаемый автор, как вы могли?»), теперь пересчитываю по нескольку раз. Сегодня я в форме: всяко получалось пять. И в басовой, и в среднечастотной головке. Пять, точно...

Уплотнительного кольца на внешнем ободе, как обычно, нет, однако мягкие колечки входят в комплект поставки. Рамка решётки отлита из магниевого сплава и при необходимости может обеспечить дополнительный барьер на пути акустического короткого замыкания (хотя, как я понимаю, у неквалифицированного установочного персонала и акустики Focal K2 Power мало шансов на встречу). Провода к катушке мидбаса (как и среднечастотника) подведены по второму способу и зафиксированы на внешней стороне конуса.

Памятуя о некоторой условности типоразмеров головок (которая лишь возрастает по мере уменьшения самих размеров), я бы определил калибр среднечастотника как 85 мм. Диффузор головки изготовлен из того же материала, что и диффузор мидбаса (но не такой же толщины, разумеется), а в центр его помещено фазовыравнивающее тело из алюминия. Подвес тканевый (5,5 мм) — большой ход диффузора здесь не требуется, а стабильность у ткани в общем случае выше, чем у резины. Корпус тоже литой, и при таких его размерах говорить о каких-то следах звонкости не приходится. Винтовые зажимы надёжно фиксируют кабель, если он не очень тонкий. Неодимовый магнит находится внутри звуковой катушки. Литая рамка решётки тоже обеспечивает дополнительное уплотнение с опорой, для «серединки» это качество уже более существенно.

Пищалки похожи на классику марки только геометрией излучающей мембраны. Диаметр обращённого купола — те же 26 мм, но это уже не титановая фольга и не алюминиево-магниевая, а жёсткая кевларовая ткань. Именно по причине жёсткости подвес не является продолжением мембраны, а представляет собой самостоятельную деталь из вспененного полимера. Фазовыравнивающее тело — конус овального сечения. Литой корпус предназначен для монтажа пищалок «в тело». В комплекте предусмотрена пара «обтекателей», очень похожие корпуса иногда встречаются в домашней акустике — в них ось излучения пищалок направлена под небольшим углом (30 градусов) к поверхности опоры. Такие «фары» пригодятся при установке пищалок на панель приборов. Есть ещё пара почти уникальных принадлежностей (я по крайней мере в нашей технике что-то подобное встречал лишь однажды). Это пара корпусов, в которые монтируются и «серединки», и пищалки, благо первые почти так же компактны, как и вторые. В таких корпусах можно будет с минимальными хлопотами смонтировать эти головки в облюбованном месте, на торпедо или на стойке — теперь на многих машинах стойки в руку толщиной.

Кроссовер по качеству исполнения не уступает остальным компонентам. Из четырёх весьма представительных катушек две снабжены железными сердечниками. Два конденсатора из семи плёночные. Из этих семи два используются для изменения частоты среза двух «нижних» фильтров (фильтра НЧ канала Low и фильтра ВЧ канала Mid), остаются ещё пять. Один из них предположительно задействован в цепи Цобеля среднечастотника, и в качестве рабочей гипотезы примем такую формулу фильтра: II + (II + II(Zobel)) + II. Почему «предположительно»? А дело в том, что срисовать схему в данном случае оказалось затруднительно из-за присутствия многочисленных связанных между собой переключателей. Переключателей пять, четыре из них — на три положения: частота среза фильтра НЧ басовика, частота среза фильтра ВЧ среднечастотника, уровень СЧ и уровень ВЧ. Единственный переключатель на два положения — включение высокочастотной коррекции (Contour) пищалки. Жаль (как оказалось после завершения и мытья, и катанья — особенно жаль), что в конструкции кроссовера не предусмотрено подключение входа фильтров каналов Low, а также Mid/High к разным усилителям (би-ампинг).

Даже страшно подумать, сколько времени пришлось бы потратить на прослушивание этой акустики, не используя в качестве отправной точки результаты измерений — переключатели обеспечивают 162 варианта установок. То же самое, наверное, будет сделано и при реальной инсталляции — система такого уровня почти наверняка будет настраиваться с использованием анализатора спектра (RTA). Итак, в нашем варианте три переключателя изначально зафиксированы. Частота среза фильтра НЧ канала Low — на минимум (переключатель в положении 1). Частота среза фильтра ВЧ, а также уровень канала Mid — на максимум (положение 1). Осталось всего-то два переключателя.

Исходное положение: Contour включён, аттенюатор пищалки на максимум (там и там положение 1). Верх в избытке, с этим сразу всё ясно. Сложнее оказалось выбрать между двумя вариантами: Contour на 2, аттенюатор на 1 и Contour на 1, аттенюатор в положении 2. В первом, в итоге предпочтённом нами, варианте верх острее, но и детальнее. На этом подготовительную часть считаем законченной, можно и музыку послушать.

Динамика барабанов оказалась примечательной. С одной стороны, они немного замедлены, но в совокупности с медными ударными, действительно, образуют звучание ударной установки, а не его вольное переложение, как бывает чаще всего. Барабаны воспринимаются немного больше своих естественных размеров, такова авторская манера подачи материала ансамблем KRX3. Удар бубна слегка сглажен. Тарелки ясные и чёткие, у них с ударной стадией всё в порядке. Бас-гитара не очень глубокая, и атака прорабатывается не до конца. Низкие ноты мужских голосов иногда проявляют некоторую самостоятельность, однако голоса чётко артикулированы. Интонации могут показаться нарочитыми, но уж никто не скажет, что они передаются не полностью. Женский вокал звучит немного камерно, и при этом его приятно слушать, здесь нет и следа схематичности или даже недостаточного внимания к деталям. Скрипки сильные, звучные и довольно подвижные. Флейты плавные и очень музыкальные, кажется, такие я слышал в детстве в спектакле «Петя и волк». С саксофоном у этой акустики полное взаимопонимание, что, в общем-то, естественно: хотя тот и был изобретён в Бельгии, но преподавал д-р Сакс не где-нибудь, а в парижской консерватории.

>>> Измерения

БЕСПЛАТНЫЙ СОВЕТ: эта акустика рождена для 2,5-полосной схемы.

ЛИЧНОЕ ДЕЛО

ЧТО
Компонентная трёхполосная акустика
КТО
Focal K2 Power 165KRX3
ПОЧЕМ
42900 руб.*
ЭТО — ПЛЮС
Редкий запас мощности
Широкий набор монтажных принадлежностей
Мощный ассортимент настроек
Достойная чувствительность
ЭТО — МИНУС
Несколько повышенные искажения на нижней середине
Не предусмотрен би-ампинг (а он здесь нужен как нигде)
ОДНИМ СЛОВОМ...
Блестящие результаты — только в золотых руках
РЕЙТИНГ
Конструкция 9
Частотная характеристика 8
Чувствительность 9
Басовый потенциал 7
Звук 8
Итог 41
*На момент подготовки материала.